Колизей в Риме Туры и Авиабилеты

Достопримечательности Рима

В каждом римском городе был амфитеатр, который представлял собой большой стадион, на котором проходили развлечения и римские “игры». Самым большим и знаменитым римским амфитеатром был Колизей в Риме. Это одно из самых известных сооружений во всем Древнем Риме. Он был построен между 70 и 80 годами нашей эры и был заказан императором Веспасианом, который правил Римом с 69 по 79 год н. э.

Его фамилия была «Флавиан» поэтому первоначальное название Колизея было амфитеатром Флавия.

Внутри амфитеатра, но на его внешнем краю, на первых трех уровнях были большие круглые променады, хотя по мере того, как вы поднимались, размеры становились меньше, а украшения — менее величественными. На первом этаже полы были из мрамора или травертина (камня, из которого были сделаны наружные стены), в то время как стены были из полированных мраморных плит и потолки из окрашенной штукатурки.

Их нынешнее мрачное убранство не делает им чести, и внешний вид, испещренный дырами, сделанными средневековыми грабителями, ищущими железные зажимы, не дает реального указания на то, как здание выглядело в древности.

В результате этого грабежа, а также из-за пожаров и землетрясений, две трети первоначально были уничтожены, так что нынешний Колизей лишь тень своего былого величия, благородной гибели.

Колизей был основан после экстравагантности Нерона и восстания евреев в Палестине против римского правления. Нерон, после Великого пожара в Риме в 64 г., построил для себя огромный дворец удовольствий (Золотой дом) прямо в центре города. В 68 году, столкнувшись с военными восстаниями, он покончил жизнь самоубийством, и империя была охвачена Гражданскими войнами. Окончательный победитель Веспасиан (император 69-79) решил укрепить свой шаткий режим, построив амфитеатр, или дворец удовольствий для народа, из трофеев с еврейской войны на месте озера в садах дворца Нерона.

Гармония

Таким образом, мы визуально сталкиваемся с рядом квадратов в обрамлении арок. Это неслучайности, а детали дизайна, которые отражают озабоченность архитектора принципами числа и обеспечивают зрителю (каким бы бессознательным он ни был) устойчивый и гармоничный ритм фасада.

Упорядоченная красота и формальная регулярность экстерьера Колизея создаются тремя этажами наложенных друг на друга арок с зацепленными (т. е. полукруглыми) колоннами.

Эти колонны разного порядка на каждом этаже (тосканские внизу, затем Ионические, с коринфскими колоннами на третьем этаже). Четвертый верхний слепой этаж украшен пилястрами, украшенными коринфскими капителями.

Между пилястрами, небольшие прямоугольные окна. Над окнами и между ними расположены каменные цоколи (плинтусы), на которых когда-то стояли мачты, служившие опорой для навесов, предназначенных для затенения примерно трети зрителей (длина горизонтальных столбов была ограничена длиной средиземноморских сосен и весом навесов). Если вы посмотрите вверх, вы все еще можете увидеть отверстия, через которые эти вертикальные мачты прорезаны.

Снаружи стены были украшены блестящими бронзовыми щитами, а арки были заполнены раскрашенными статуями императоров и богов.

Два парадных входа, по одному на каждом конце малой оси, использовались императором, а также официальными ведущими шоу и, без сомнения, другими вельможами. Входы были отмечены гигантскими портиками, увенчанными позолоченными колесницами, запряженными лошадьми. У императора был отдельный вход, который проходил под сиденьями и выходил в императорскую ложу.

Арена

Сама арена, вероятно, была покрыта песком, иногда окрашенного в багровый цвет, чтобы скрыть кровь. И как видно из фильма Ридли Скотта «Гладиатор» (2000), арена была усеяна люками, предназначенными для того, чтобы животные драматически прыгали в драку. Арена иногда украшалась сложными сценами, так что ритуальное убийство можно было разнообразить театральными рассказами.

Частичное разрушение Колизея позволяет нам заглянуть в недра амфитеатра так, как не смог бы ни один древний.

Но когда Колизей открылся в 80 году, Тит устроил там морскую битву (примерно на метре воды), и недавние исследования убедительно показали, что в амфитеатре в это время не было подвала. Но соперничающий брат Тита, Домициан (император 81-96), быстро построил подвал с кольцевыми стенами и узкими проходами. В этом замкнутом пространстве животные и их хранители, воины, рабы и рабочие сцены трудились в почти полной темноте, чтобы доставить удовольствие римлянам.

Серия лебедок и капстанов позволила бы группам рабов тянуть в унисон и поднимать тяжелых животных из подвала на главную арену, и эта машина была частично реконструирована по древним чертежам — с помощью бронзовых деталей, которые все еще сохранились в полу подвала. На камнях шахт все еще видны следы веревочных ожогов.

Заключение

Несмотря на все внешние атрибуты некогда блестящего местного травертина, Колизей был настоящим триумфом кирпичных сводов и цемента. Структурно, здание работает робастным балансом давлений.

Огромная вертикальная тяга наружных стен вниз совпадает с тягой наружу бочкообразных сводов в круговых променадах, которые были освобождены серией радиальных стен, построенных как спицы колеса, от внутреннего кольца арены.

А боковая тяга высокой тяжелой каменной стены рассеивается через наложенные друг на друга шеренги свод и компенсируется округлостью здания.

Изобретение арок и сводов, сделанных из кирпичного бетона, позволило Римским архитекторам значительно увеличить пролеты и больше визуального разнообразия. Отсюда и замысловатые соты арок, переходов и лестниц Колизея, позволявшие тысячам зрителей проникать внутрь и наблюдать за их убийственными играми в изготовленном на заказ амфитеатре. И внушительный внешний вид Колизея был тогда, как и сейчас, изумительным памятником Римской имперской власти.